№ 668 Хундертва́ссер укладка брусчатки
Прежде, чем рассказать о значение термина в мощении «Хундертва́ссер», мы хотим вам рассказать интересную историю из практики нашей компании, когда один клиент, посетитель нашего сайта применил данный стиль, дизайн мощения, укладку брусчатки Фриденсра́йха Хундертва́ссера, что сделало это мощение первым открытием укладки брусчатки в России
Биография
Семья. Детство и юность. Будущий художник родился 15 декабря 1928 года в Вене в семье Эрнста Штовассера и его жены Эльзы. Когда Фридриху был год, его отец умер во время операции по удалению аппендицита. Воспитанием сына занималась мать. С 1936 года он посещал венскую школу Монтессори, однако из-за нехватки денег учился там всего год.
В 1937 году, желая спасти Фридриха от преследований нацистов, мать (она была еврейкой) настояла на его крещении в католическую веру. После аншлюса Эльза Штовассер записала сына в гитлеровскую юношескую организацию, так как выкресты по расовым законам в Рейхе преследовались даже более жёстко, чем евреи. Благодаря настойчивости Эльзы ей было разрешено воспитывать сына до совершеннолетия. В 1943 году 69 представителей семьи Эльзы, в том числе тётя и бабушка Фридриха, погибли от рук нацистов. Последние месяцы перед освобождением Вены Эльза и Фридрих Штовассеры, спасаясь от бомбёжек, провели в погребе в доме у Дунайского канала, куда они переехали ещё в 1938 году. В 1946 году Фридрих два месяца жил у крестьянина в Шваненштадте, работая у него за кров и еду.
Искусством Фридрих начал интересоваться с пятилетнего возраста. Его первый рисунок, выполненный карандашом с натуры, датируется 1943 годом. Преимущественно же он рисовал пастелью и коллекционировал засушенные цветы. На его ранних работах представлены окрестности Вены и её архитектура, причём совершенно не получили отражения реалии войны. Систематического художественного образования Фридрих не получил. В 1948 году некоторое время Штовассер посещал Венскую академию изящных искусств (класс Робина Христиана Андерсена), однако, получив навыки работы с натурой, оставил учёбу. По его словам, в Академии ему стало скучно. В 1948 году в венской Альбертине прошла выставка, посвящённая тридцатилетней годовщине смерти экспрессиониста Эгона Шиле. На ней экспонировались в том числе и ранние работы художника из коллекции Ниренштайна. Самым большим впечатлением для Штовассера стало то, что Шиле не делал различия между изображением стен домов в пейзажах и кожи человека: «Здания Шиле казались одушевлённо-человечными — они ничем не напоминали рисунки архитектора, либо дома, выписанные другими художниками», «они светились в темноте … он писал их так, словно нет никакой разницы между кожей обнажённой девушки и кожей дома». Ещё один художник, оказавший значительное влияние на творческий путь Хундертвассера — Вальтер Кампманн. Деревья последнего, как и дома Шиле, казались Хундертвассеру одушевлёнными. Не столь сильное, как от этих двух мастеров, но всё же достаточное воздействие Хундертвассер испытал со стороны Климта и Клее.
Штовассер поменял фамилию зимой 1949 года. Свой псевдоним он образовал, переведя на немецкий первую часть своей фамилии, которая похожа на славянское слово (Сто — Hundert). Как он рассказывал позднее, вода для него — одна из главных стихий: «вода очень меня занимает», это «убежище, дверца, в которую я всегда могу улизнуть». Придуманное им для себя в 1961 году в Японии имя — переделка его первого имени Фридрих (в переводе на современный немецкий язык Фриденсрайх дословно означает богатый миром). Хундертвассер последовательно изменял его сначала на Фредерика, потом на Фридерейха, и, наконец, на Фриденсрайха. Как объяснял сам художник, у человека должно быть много имён, каждое из них описывает одну из его ипостасей
Первые путешествия. Италия. Франция
В 1949 году Хундертвассер уехал в Италию. Он жил в Риме, и одним из сильнейших впечатлений для художника стали керамические изразцы в одном из римских кафе, куда он возвращался снова и снова. Как утверждал впоследствии Хундертвассер, именно таким образом он «обнаружил Джексона Поллока». Он побывал также в Тоскане, потом, объединившись с тремя французскими художниками (Бернаром, Мишелином, Рене Бро странствовал по Сицилии
В 1950 году Хундертвассер перебрался в Париж, город, совсем не похожий на мрачную послевоенную Вену. Его пребывание в стенах парижской Академии продлилось ровно столько времени, чтобы сделать рисунок с обнажённой натуры в классе Брианшона. Версия Хундертвассера «лаконичная» и «современная» (Ранд) была настолько убедительна, что преподаватель решил — художник не нуждается в академическом образовании.
Первая персональная выставка художника состоялась в феврале 1952 года. На её открытии в венском художественном клубе Хундертвассер прочитал лекцию «Мои цели: освободиться от всеобщего блефа нашей цивилизации». Критики и зрители разделились на два лагеря — тех, кто принципиально отвергал его работы, и тех, кто принимал позицию художника. В это же время прошла персональная выставка Хундертвассера в Венеции в галерее Санди.
Хундертвассер в Ганновере в 1965 году (на снимке слева)
Дом «Хундертвассер» в Вене, Австрия
В 1953 году художник снова приехал в Париж. Знаменитый галерист Поль Факкетти, открывший Европе Поллока и Дюбюффе, предоставил свою площадку никому не известному экстравагантному австрийцу. Первая выставка Хундертвассера в Париже начала работу в январе 1954 года и сопровождалась хорошо продуманной рекламной кампанией. Объявления о ней публиковались во французской периодике, афиши были расклеены по всему городу, а в японском искусствоведческом журнале Bijutco Techo появилась обзорная статья Шиничи Сегуи.
Осенью 1954 года, находясь в Риме, художник заболел желтухой, и провёл два месяца в госпитале Святого Духа. Пойдя на поправку, он плодотворно работал акварелью, тогда же он начал нумеровать свои произведения, фиксировать обстоятельства их создания, материалы и их дальнейшую судьбу, создавая целое досье на каждую работу. Он делал для каждой картины нечто вроде паспорта, и таким образом она становились «живым существом, моим ребенком, моим созданием»[13]. Впоследствии Хундертвассер прославился тем, что выставлял строгие требования по обеспечению определенных условий хранения своих картин коллекционерам, которые их приобретали. Отчасти это объясняется заботой о сохранности работ, выполненных в смешанной технике, а потому особо уязвимых и требующих соблюдения температурного режима и влажности. Хундертвассер составлял для владельцев его произведений подробные инструкции, как надо ухаживать за ними; покупатель должен был также оплатить фотосъёмку картины — фотография оставалась в личном архиве художника
Япония
Автор рецензии на первую выставку Хундертвассера Шиничи Сегуи и Ив Кляйн познакомили с творчеством Хундертвассера Ямамото, владельца галереи в токийском районе Гинзе. Последний пригласил художника в Японию. Хундертвассер приехал туда в феврале 1961 года. На Шестой Международной выставке Хундертвассер получил премию «Майничи». Пребывание в Японии отмечено плодотворной творческой работой художника, погрузившегося в японскую культуру. Особенный интерес у него вызвали гравюры «укиё-э». Хундертвассер намеревался перевести в ксилографию свою картину «Дома под кровавым дождём — Зрелище, заставляющее австрийского еврея плакать» и с трудом нашёл местных резчиков, которые выполнили для этого около тридцати досок. В Токио с мая по июнь 1961 года прошла выставка его работ, произведения Хундертвассера раскупали местные коллекционеры. Он познакомился со своей будущей женой — студенткой-художницей Юко Икевада.
Последние годы
Художник скончался от сердечного приступа 19 февраля 2000 года на борту «Куин Элизабет 2». Он был похоронен, согласно завещанию, в Новой Зеландии на собственном участке земли в «Саду счастливых мёртвых».
Творчество Архитектура
Вскоре после первой персональной выставки, прошедшей в Вене (1952), художнику была заказана линография, и Хундертвассер создал одну из своих знаковых работ — «Три дома». Он написал город, где господствует прямая линия, прямые углы, бездушная правильность, превращающая современный город в машину, который, в свою очередь заставляет своих обитателей жить в «темпе работы машины». Мотив «негуманного» прямолинейного города появился ещё в работе «Кровоточащие дома» (1952) и обыгрывался в более позднем произведении «Доброе утро, город — Кровоточащий город» (1969—1970). Экология архитектуры была содержанием его живописных и графических работ многие годы: «Небоскрёб в стиле Ле Корбюзье и деревенская церковь» (1951), «Ностальгия окон — Ностальгия в море» (1964), «Дома висят над лугами» (1971) и других. Отторжение прямой не только результат увлечённости художника прихотливыми линиями австрийского барокко и искусства модерна. По мнению Хундертвассера, прямая линия, не встречающаяся среди природных форм («прямая линия совершенно чужда человечеству, жизни, всему живому», «прямая линия чужда богу», пагубно влияет на здоровье человека, постоянно раздражая его. Её действие сродни действию канцерогенов или ядов. Диктату прямых линий и плоскостей в современной архитектуре функционализма, утверждённому Баухаусом (архитекторы, воспитанные в его духе, по мнению Хундертвассера, нанесли непоправимый урон среде, в которой живёт современный человек), он мечтал противопоставить архитектуру органических природных форм. Хундертвассер уже в 1950-х, несмотря на то, что его точка зрения казалась дилетантской, мнением человека, не имеющего понятия о перспективном пути развития градостроительства, ратовал за создание среды обитания, отвечающей естественным потребностям человека.
Свои предложения альтернативы негуманному городу прямых линий, Хундертвассер изложил в нескольких манифестах и позднее начал воплощать в архитектурных проектах (например, в комплексе Франкфурт—Хеддерхайм). Его Спиральный дом был оснащён ветряной электростанцией, дающей энергию для перекачивания использованной воды на крышу. Стекающая с крыши вода направлялась вниз по спирали, поросшей травой, и очищалась с помощью неё, чтобы быть использованной вторично. Процесс перемещения воды — один из постоянных мотивов произведений Хундертвассера (например, в картине «Великий путь»). Любимая Хундертвассером спираль, идеально подходит для конструкции крыши дома: спиральная крыша, поросшая травой, при взгляде с высоты птичьего полёта создаёт
впечатление, что никакого изменения природного ландшафта не произошло. По мнению художника, человек на земле только гость, и должен как можно меньше вмешиваться в природу. Одна из излюбленных Хундертвассером форм в живописи и архитектуре — луковицы-купола. Для него они символизировали не какую-либо конкретную страну или конфессию, а «богатство, счастье, изобилие, роскошь и плодородие». Он восхищался куполами Московского Кремля, считая их чем-то сказочным, сродни «1001 ночи», и, вместе с тем, удивлялся, что они появились в Москве, так как им место «где-нибудь в Иерусалиме». Купола-луковицы для него были «обещанием Святой земли, рая». Купол венчает церковь Святой Барбары, ординарное здание которой Хундертвассер перестроил в 1988 году. На утверждения своих критиков, которые считали, что луковичный купол не характерен для австрийской архитектуры, он отвечал, что Австрия, находится на границе между Востоком и Западом, и её положение определяет близость к обеим традициям. Самый известный такой проект — KunstHausWien — выставочный зал в Вене. Идея с «деревьями-квартиросъёмщиками» не случайна: Хундертвассера занимала экология, и он считал, что предоставить деревьям и траве место в доме и на нём — хоть какая-то компенсация за урон, который индустриальное общество наносит природе.
Спираль
Мотив спирали, постоянно видоизменяющейся, ключевой для Хундертвассера, появился в его работах в 1953 году, после того, как он посмотрел французский документальный фильм «Образы безумия». Фильм был посвящён творчеству больных шизофренией из парижского госпиталя Сен-Анн. Хундертвассер обратил внимание, что некоторые из пациентов рисовали спиралеобразные линии, и это показалось ему важным. По мнению Гарри Ранда, свою роль сыграло и увлечение художника модерном, течением, не признававшим прямых линий и углов. Спираль стала для художника главной идеей в его оппозиции стилям («abstraction froide», «art autre»), задающим тон художественной жизни Парижа 50-х годов. Много лет спустя, разрабатывая архитектурный комплекс во Франкфурте (1987), Хундертвассер взял за основу спиральную форму.
Любимое живое существо Хундертвассера — улитка с домиком на спине.
Из занимательных фактов, стоит заметить что Хундертвассер всегда носил разные носки. И когда люди спрашивали его: «Почему вы носите разные носки?», он всегда отвечал: «А почему, собственно, вы носите одинаковые?!» Графика и живопись Хундертвассера многоцветна, геометрична, изобилует вариациями спиральных структур. Чаще всего он изображает дома и окна. В декабре 1959 года Хундертвассер устроил в Высшей школе искусства в Гамбурге перформанс с непрерывной линией. Как впоследствии он рассказывал Пьеру Рестани, ему хотелось нарисовать бесконечную линию, подобную «напластованиям скалы». Хундертвассер выбрал точку на отметке в один сантиметр от пола и вёл спиральную линию против часовой стрелки по стенам комнаты, не избегая и некоторых препятствий (окна, радиаторы отопления). Зрители, собравшиеся в комнате, не поняли ничего. Только некоторые из них видели художника, ползающего буквально у них в ногах. Примерно через час все собравшиеся покинули помещение. «Это странно, они были в центре события, которое их окружало, делая своей частью». В течение двух дней и двух ночей он и два его друга, Базон Брок и Херберт Шульдт (нем. Herbert Schuldt), непрерывно рисовали линию на стенах — сначала чёрным, потом красным. Передав кисть Броку, Хундертвассер пошёл отдохнуть в холл и там увидел толпу зрителей, которые пытались пройти на «класс Хундертвассера», однако пятеро добровольцев, исполняя приказ проректора (на стене появился плакат с запретом посещения «эксперимента Хундертвассера»), не пропускали их. Всех пытавшихся подняться по лестнице, отпихивали, а кое-кто даже пострадал в давке. По словам Хундертвассера, всё это напоминало знаменитую сцену на лестнице в картине Эйзенштейна («Броненосец Потёмкин»). Появились журналисты, событие стало достоянием общественности, узнав об инциденте из газет, в Гамбург срочно вылетел из Рима ректор школы. Когда руководство школы, желая остановить перформанс, отключило электричество, Хундертвассер купил свечи, и работа продолжалась при их свете. Он сравнивал происходящее с событиями на Масличной горе («я был один с двумя поэтами»), несением вахты на корабле («линия была красной и поднималась как воды красного моря, это было красное спиральное море». Перформанс прервали, когда линия достигла высоты 2,5 м. Хундертвассер сетовал, что ему не дали завершить задуманное и добраться до точки в центре потолка, где бы линия-спираль нашла своё логическое завершение. В знак протеста художник отказался от должности доцента в Высшей школе искусства Лерхенфельд и покинул Гамбург.
Материалы
С особым вниманием художник относился к материалам, которыми он работал. Он считал, что «заранее приготовленный материал — это мёртвый материал». Когда он создаётся с помощью другого человека или машины, он утрачивает свою энергию. Современный художник, в отличие от своих предшественников, не знает и не интересуется тем, откуда появились и из чего сделаны его краски. В современных картинах все цвета фабричного изготовления имеют одинаковую насыщенность, и это обедняет восприятие живописи. Но в картинах Хундертвассера возрождается магия красок старых мастеров. Художник сам приготовлял материалы для живописи, это означало для него участие в процессе с самого начала. Конечно, больше нет необходимости перетирать пигменты собственноручно, но, по мнению Хундертвассера, с отказом от этой стадии теряется «отправная точка создания картины». Пигменты, растёртые самостоятельно, более грубые, состоят из более крупных частиц, и поэтому они живые, в отличие от фабричных красок «без души». Сам художник старался начать создание картины с самой ранней стадии, однако понимал, что всего сделать не в состоянии. Так, в настоящее время невозможно получить в условиях мастерской художника ярко-синюю или ярко-красную краски. Краски, изготовленные самостоятельно приглушённого цвета, все принадлежат к красновато-черноватой гамме, но, положенные рядом с яркими красками промышленного производства, заставляют их сиять. Таким образом самодельные и фабричные краски, использованные в одной картине усиливают действие друг друга и становятся одинаково важными. Что касается количества наносимой краски, то, по мнению Хундертвассера, чем более жидка краска, тем более возможности обогатить колорит картины, ведь краску можно наносить тонкими слоями друг на друга. Разведённые краски раскрывают определённый оттенок. Густая краска, как считал художник, не даёт такого простора для цветового решения. Хундертвассер не писал маслом с его эффектами, достигаемыми при пастозном наложении красок, обратившись к смешанной технике. Он не работал красками органического происхождения из-за их нестойкости к воздействию света, стараясь использовать минеральные краски и вводя в масло, яичную темперу, акрил вулканический песок, известь, тёртый кирпич, землю и уголь. Небрежное отношение к материалу — ещё одна причина (после приверженности прямой линии), по которой Хундертвассер не воспринимал творчество Раушенберга — Поллока и их последователей. Краски щедро разбрызгивались по всей мастерской, лишь небольшое их количество оставалось на холсте — это возмущало художника, относившегося к краскам со священным трепетом.
Дизайн
Хундертвассер много работал также над дизайном государственных флагов, монет, почтовых марок. В 1999 году он приступил к своему последнему проекту, получившему название «Зеленая цитадель Магдебурга».
Церковь Святой Варвары в Бернбахе, в Штирии (Австрия)
Архитектурные проекты
Хундертвассер реализовал множество архитектурных проектов:
Комментарии
В характеристике мальчика, выданной школой, значилось: «необычное ощущение цвета и формы» Рене Бро стал близким другом Хундертвассера.Супруги Факкетти познакомились с молодым художником ещё в 1950 году. По словам Жанны Факкетти, увидев картины Хундертвассера, они «едва могли оторвать взгляд от сияющих спиралей, этих грез о неведомых городах, о тонко выдуманном празднестве красок» — его полотна не были похожи на то, с чем обыкновенно имели дело галеристы. Обратил внимание на работы Хундертвассера, увидев их у Факкетти, и галерист Курт Валентин, занимавшийся преимущественно современным искусством. По словам Гарри Ранда, Хундертвассер, как никакой другой художник, умел заставить сиять акварельные краски. Для Хундертвассера это был второй брак. Первой его женой стала случайная попутчица в его путешествии на Гибралтар в 1959 году. Они были совершенно разными людьми, и сразу после заключения брака Хундертвассер подал на развод. Ср. высказывание одного из ведущих архитекторов середины XX века Ле Корбюзье: «Кривая улица— дорога ослов, прямая улица — дорога людей». Хундертвассера интересовал круговорот в природе не только воды. В картине «Сад счастливых мёртвых» умершие продолжают жить после смерти в растениях и деревьях, частью которых они становятся, распадаясь.
AMB-bruslandshaft
Если вы обратили внимание на картинки как уложена брусчатка в проектах Хундертвассера, то в 2020г. такое мощение в России первый исполнил художник Михаил Александрович Иваненко из города Краснодар и открыл историю мощения В РФ. Попав на наш сайт, Михаил Иваненко изучил много контента и смог подобрать подходящие материалы в своем регионе и применить современную технологию мощения AMB-bruslandshaft ну а в ходе сложных работ поделился своим мнением и событиями для нашей компании.Давайтне ознакомимся с материалом, как Михаил Александрович с Краснодара, сделал у себя мощение, укладку брусчатку в дизайне известного архитектора Хундертвассера.
Михаил Александрович Иваненко.
Мы с супругой решили сделать качественное мощение на нашем участке. Пересмотрев множество предложений и технологий по мощению в интернете, выбрали самую достойную технологию AMB-bruslandshaft.ru. У нас ранее был опыт пользования дорожками с бутовым и диким камнем, но со временем, после ознакомления с информацией на сайте компании Брусландшафт, нам стало понятно, что эта технология далеко несовершенная, устаревшая, весьма недолговечная и непрактичная в эксплуатации. Элитарная технология мощения AMB-bruslandshaft подразумевает тщательный отбор материалов, имеет свою, особую технологию укладки применения материалов в практической деятельности для статического ландшафта долговременного пользования. Такую технологию надо тщательно изучать, и чтобы добиться этого, требуется высокий профессионализм, отличная интуиция и, в целом, глубокое понимание мира современных технологий.
Сначала мы хотели использовать в дизайне дорожек вибропрессованную стандартную брусчатку. В процессе длительной переписки с АМВ-брусландшафт, мы предоставили им фото разреза брусчаток разных производителей, после консультации пришли к выводу, что качественную брусчатку в наших краях не производят, а если такая и есть, то её стоимость просто заоблачная. До этого у нас были спроектированы и залиты бетонные дорожки и площадки, конечно, мы понимали, что были допущены ошибки. Подготовка к бетонированию была соответственная: укладка щебня с песком и трамбовка. Выбор материала для мощения дорожек стал понятен после идеи использования стиля известного австрийского архитектора Хундертвассера, этот дизайн вполне подходил нам по своей декоративности и разнообразию использования материалов. Была приобретена гранитная брусчатка трех цветов и керамическая клинкерная брусчатка украинского производителя Керамейя. Ограничение в дизайне дорожек было в том, что гранитная брусчатка была размером всего 5х10 см и немного брусчатки - 10х10 серого цвета. Честно скажу - был страх, что не получится. Переживал за ровную поверхность мощения и за сочетание клинкерной брусчатки с гранитном. Гранитная брусчатка толщиной от 5 до 6 см. а клинкер - 4,5 см. и надо будет выводить все в один уровень с учётом уклона для отведения воды. После подготовки бетонной плоскости к мощению (по технологии АМВ – брусландшафт, грунтовка, слой гидроизоляции, грунтовка) я наносил перманентным маркером основную пластику рисунка на плоскости бетона.
Выполнил разметку по высоте мощения леской с уклонами, частично перекалибровал, пересортировал гранитную брусчатку по высоте. По совету компании АМВ- брусландшафт и благодаря их квалифицированной консультации сначала использовал клей Litokol K80, так как больше на нашем рынке ничего не было, но потом, стал работать с Литокс Квадр - была проблема с поставкой материалов. В каждый замес добавлял пластификатор бетона. Брусчатку заранее мыл Керхером. Сначала намазывал небольшой участок площадки для укладки слоем клея, потом - дно брусчатки, корректировал укладку правилом и уровнем. Правила у меня были длиной от 1 м. до 3 м. Брусчатку колол на собственном приспособлении, резал алмазным диском сухим резом. В некоторых местах использовал керамогранит и мозаику, которые оставались у меня после других ремонтных работ.
После завершения укладки определенного участка затирал затиркой Quick-mix PFN "N", цвет антрацит водонепроницаемый. Если мощение после затирки сильно было испачкано, смывал интисолью Neomid. Все приходилось делать одному: привозить и разгружать клей, мыть и сортировать брусчатку, размечать, укладывать и затирать, поэтому по времени это занимало много времени и сил. Еще, в Краснодарском крае летом стоит жара под 40° или за 40 °, приходилось вставать в 4-00 утра, уже к 11-00 работать было тяжело, накрывал кладку туристическими ковриками или плёнкой. В 17-00 продолжал работать до сумерек. Скажу честно, это адский труд и, берясь за него своими силами, я не думал, что окунусь в мир физических невозможностей.
Чем мне понравился дизайн по Хундертвассера?
1. Практически безотходное производство: все обрезки идут в работу - неплохая экономия материала)).
2. Полёт фантазии : если даже и совершишь ошибку в раскладке - её нетрудно исправить, или даже если не трогать - все равно будет смотреться и сочетаться с другими элементами покрытия.
3. Нескучная и разнообразная цветовая палитра мощения, которая сочетается практически со всем - с архитектурой, ландшафтным дизайном, и работает как самостоятельный акцент на участке. Мы не любим что-либо кичливое, яркое, но на эту пластику форм, линий и колорита всегда интересно смотреть в любое время года, кроме зимы)).
4. В самой идее дизайна есть плавающие уровни - плоскости площадок и "водопадики" - клумбы. Это необычно, эксклюзивно и разнообразно, ходьбе никак не мешает и придаёт эффект живого ручейка и намёк на естественную живую холмистость.
У меня до этой работы по мощению был совсем небольшой опыт укладки напольной плитки в доме, работа же по укладке брусчатки по технологии AMB-bruslandshaft на улице оказалась для меня более трудным и физическим тяжелым испытанием, к которому не рекомендуется приступать неподготовленным профессионально людям. Сам я уже немолодой, мне уже 59 лет и физически я такую работу давно не практиковал. Уверен, и надеюсь, мои внуки будут с радостью пользоваться моей работой - бегать по этим дорожкам и вспоминать своего деда)).
сайт художника - http://www.ivanenko.name